Суббота, 4 Апреля 2015 16:37

 В каких героинях, на ваш взгляд, нуждается армянский кинематограф?

 

В правдивых. Армянский кинематограф нуждается в правдивости в целом. Не псевдоправдивости, и не архивыдуманности. Просто правдивости. Это требует таланта, опыта и владения мастерством. Но по-другому невозможно делать большое кино.

 

Правдивая героиня - это какая? Сильная? Слабая? Женщина, которая борется за свое счастье или же та, что смиряется со своей судьбой?

 

Правдивая - значит живая. Если вы видите на экране женщину, и она не отпускает вас после просмотра фильма два, три дня, пять лет... Значит она была правдивой.

 

Она может быть сильной и слабой одновременно. Разумеется, я имею в виду образ, а не актрису.

Кстати, в вашем фильме "Сплетенные параллели" очень интересные героини: они не боятся общественного мнения, не боятся критики, они просто хотят построить свое счастье. Почему ваш выбор пал именно на таких героинь? Это была случайность или продуманный ход?

 

У моих героинь были реальные прототипы. Но это не главное. Вся фальшь проникает в сознании автора, а впоследствии - и в созданные им характеры, когда он - автор, начинает думать о таких неестественных вещах, как общественное мнение и тому подобное. Его дело - познать себя, анализировать собственного ангела и дьявола. И после - создавать себе подобных. Искусство - дело индивидуальное. Даже такое архиколлективное искусство, как кино.

 

Из этого можно сделать вывод, что вы познали своих ангела и дьявола?

 

Скажем так: в процессе.

 

А какой будет героиня вашей новой ленты "Просветление"?

 

В "Просветлении" главный герой - мужчина, но его окружают женщины - Мари и Жанет. В кино главного героя раскрывают другие персонажи, поэтому эти две женщины необычайно важны для меня и для него самого. "Просветление" мой первый фильм, где я всерьез занимаюсь изучением мужского характера. И как ни странно, понять и раскрыть его сути мне помогли именно эти две женщины. Это говорит о том, насколько мы закрыты для самых себя и насколько сложно нам добраться до своих "ангелов" и "демонов". Мой герой - Габриель, 44-х летный мужчина, хореограф, по сути он мне должен быть хорошо знаком. Но я 2 года работал над характером, и ему 2 года удавалось ускользнуть от меня, пока его не раскрыли эти женщины.

 

Из сказанного вами следует, что раскрыть мужчину может только женщина.

 

Персонаж, герой раскрывается, когда попадает в необычную обстановку и вынужден принимать судьбоносные решения. Его выбор определяет, насколько он действительно реален, насколько это автономный персонаж, а не набор тех клише, которые уже были на экране. Герою нужны действия, а они невозможны, если он будет один на земле. Ему нужны другие герои. В нашем случае - женщины. Но если бы Габриель был бы футболистом, или шахтером, возможно я бы раскрыл его с помощью других мужчин... В "Просветлении" героя раскрывают женщины. Но это - не аксиома.

 

Вы уже наметили план съемок? Когда и где они пройдут?

 

Где - мы знаем. Но когда - это очень сложный вопрос. Все съемочные объекты вне Армении уже определены благодаря нашему партнеру во Франции. Это юг Франции, регион Лангедок. В Армении мы тоже знаем, где пройдут съемки. Другой вопрос – когда? Как только финансовый мешок наполнится на 70-80% . Я не рискну начать, не имея эту сумму, как в случае со "Спелетенными параллелями". Тогда я стремился делать первый фильм и доказать себе, что могу. Но сейчас у меня иные цели.

 

И какие же?

 

Быть поосторожнее с компромиссами и делать все предельно хорошо.

 

Вы сказали, что правдивый образ женщины не забывается и спустя годы. Для вас какой образ киногероини стал таким?

 

Джулиана из "Красной Пустыни". Я в нее до сих пор влюблен.

 

А чем именно она вас покорила?

 

Она была живой. Трогательной. Ее хотелось обнять. Мне было 16, или меньше? Я был в девятом классе.

 

Ну и конечно не могу не спросить о той правдивости, в которой, как вы сказали, нуждается армянский кинематограф.

 

Я не могу назвать формулу, ведущую к правдивости, но человеку свойственно стремление к правде. Тем более ему противны ложь, фальшь, лицемерие. Зритель сразу же определяет лживость фильма. Он покидает кинотеатр, или может досмотреть, мучаясь, но лживые фильмы не могут привлекать большую аудиторию. Вот когда у нас появятся фильмы, которые прорвутся в большой прокат, к мировому зрителю, тогда мы можем сказать - мы нуждались именно в этой правдивости. Пока этого нет, нам придется делать вид, что у нас есть чем гордиться, так как 15 фильмов в год выходят на локальный экран, и некоторые из них имеют успех у местной публики... Но называть это кинематографом - самообман.

 

Но без больших финансов трудно снять картину, которая прорвется через "голливудскую блокаду".

 

Грузинские фильмы "Кукурузный остров" и эстонско-грузинский "Мандарины" прорвались, я уж молчу про Алехандро Гонсалес Иньяриту. Процесс интегрирования сложен: тут и талант, и везение, и политика, и кинематографическая конъюктура... Но к большинству фильмов, которые у нас выпускаются, это все никак не относится.

 

Критичное у вас отношение к местному кинопроизводству....

 

Не у меня, а у профессионального кинематографического сообщества. Я только пытаюсь добраться до причин. Уже 25 лет наших фильмов нет ни на действительно крупных фестивалях, ни в большом прокате. И пока это никак нас не волнует, мы так и будем смотреть большое кино, а не делать его.